Tom Tykwer

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Publicado por roy 08/03/2009 @ 21:09

Tags : tom tykwer, directores de cine, cine, cultura

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Tom Tykwer

Tom Tykwer. Productor, guionista, director y compositor.

Tom Tykwer (Wuppertal, 23 de mayo de 1965) es un compositor, guionista y director de cine alemán.

TOM TYKWER nace en Wuppertal (Alemania) en el año 1965. Peter Pan fue probablemente la primera película que vio, y dice que la fantasía juvenil de crear un mundo mágico paralelo fue una inspiración ese día. El sentido soñador e infantil en Peter Pan le fascinó, como hizo Milagro en Milan de Vittorio de Sica.

Otra experiencia cinematográfica importante fue viendo King Kong (Tom Tykwer, con nueve años, descubre que el cine era artificial, hecho por los hombres). Esta película en particular marcó el principio de su cariño por el género del horror. Tykwer nombra también La Novia de Frankenstein de James Whales y Halloween de John Carpenter como algunos de estos primerizos hallazgos.

En este punto de la adolescencia, empieza a brillar su pasión desenfrenada por el cine. Para conseguir mejor acceso a las películas echó una mano en una película independiente, que le permitió saltarse las restricciones de edad.

Tykwer empezó haciendo películas en Súper 8 a la edad de once años, un ejercicio puramente fanático esencialmente destinado a imitar sus películas favoritas. Como él mismo admite, aburrió a sus sufridores amigos. Sin embargo, continuó trabajando en proyectos similares durante su paso por la escuela.

Quedó aún más impresionado en una visita a Berlín, el aparente paraíso del cine. Cada noche, docenas de películas clásicas eran ofrecidas literalmente.

Tras graduarse en la escuela y enviar numerosas solicitudes sin éxito en prácticamente todas las escuelas de cine europeas, se mudó a Berlín y trabajó como proyeccionista. En 1987 se convirtá en el programador del ambicioso cine Movimiento y, al mismo tiempo, analizaba guiones para el departamento de historia y entrevistaba muchos de sus ídolos cinematográficos para archivos televisivos.

El deseo de hacer sus propias películas no tomó forma hasta que conoció al cineasta Rosa von Praunheim, quien vigorosamente purgó sus fijaciones por el género, impulsándole a crear historias surgidas de sus experiencias personales. Por ejemplo, sugirió a Tykwer grabar discusiones con su actual novia y –de una forma exagerada – transformarlas en un cortometraje. Because (1990) fue proyectado en el Hof Film Festival, que, para Tykwer, era en ese momento una verdadera meca de la cultura cinematográfica. Because fue recibido por el público con risas e identificación compasiva, una reacción totalmente inesperada que marcó al joven director.

Para comunicar intensas verdades personales, pero a la vez desafiar la experimentación formal – que era el modo en el que imaginaba que podía progresar – nació otro cortometraje, Epilog (1992), que hundió a Tykwer en una deuda financiera, pero le permitió a él y a su colega Frank Griebe (cámara) ganar experiencia.

Pero volvamos al Hof Film Festival del 1990, porqué Tykwer conoció allí a Stefan Arndt, que también llevaba un cine en Berlín. Su idea de hacer algo en tándem finalmente dio sus frutos cuando los productores de Kleines Fernsehspiel en la televisión alemana ZDF, dieron a Tykwer la oportunidad de rodar su guión Deadly Maria (Mortalmente María), su primer largometraje. En ella, las influencias del cine de terror que cosechó en su juventud son muy evidentes, pero al final se convierte en un melodrama. La historia (extravagante e inusual) y su forma visual (muy dinámica), agitaron la industria de un modo muy inusual para ser un drama televisivo, consiguiendo un modesto estreno en salas. Sin embargo el éxito fue rotundo. Más de cien festivales proyectaron la película e incluso cines de algunos países como España, Holanda, Suiza, Noruega y Brazil. La reacción del espectador a la primera película televisiva alemana fue impasible (turbadora y emotiva), confirmando el impacto que Deadly Maria había tenido en los festivles.

Junto a Stefan Arndt, Wolfgang Becker y Dani Levy, Tykwer fundó la productora X Filme Creative Pool en 1994. La idea era crear un colectivo de cineastas con el máximo control creativo sobre sus producciones, garantizando, eso si, cierta cantidad de estructura y seguridad financiera. Junto a Wolfgang Becker, Tykwer escribió el guión de Life is All You Get (La Vida en Obras), al mismo tiempo que trabajaba en su segunda película Winter Sleepers (1996/97). Esta vez claramente mayor y mucho más compleja que Deadly Maria. El rodaje en las montañas de Berchtesgaden fue el primer gran reto para Tykwer y su nueva compañía. Las cualidades hipnóticas de la película, típicas del director, llamaron la atención del público juvenil. Se convirtió también en una pieza memorable en los festivales.

Lo único, por entonces, que no iba tan bien en X Filme, era el lado financiero. Un nuevo proyecto tenía que gestarse. Tykwer revisó una idea que le fascinó en Because: la relación entre coincidencia y destino. Una pequeña alteración en el desarrollo de un día puede tener enormes consecuencias, incluso marcar la diferencia entre la vida y la muerte. El resultado fue Run Lola Run (Corre, Lola, Corre), la película más exitosa en ese 1998. La imagen de una Franka Potente pelirroja corriendo las calles de Berlín atrapó al público internacional. Triunfó en el Venice Film Festival, que le dio reputación a nivel mundial, ganando abundantes galardones. Recaudó más de siete millones de dólares en Estados Unidos y, aún más significante, Tykwer fue aclamado por actores y directores de Hollywood, convirtiéndose en un respetable autor con el que poder trabajar algún día.

Para Tykwer ese éxito paso relativamente desapercibido. En ese momento estaba preparando su siguiente proyecto con Franka Potente, quien se había convertido en su novia. No había nombres de famosos en The Princess and the Warrior La Princesa y el Guerrero, por no hablar de la localización (Wuppertal, el pueblo natal del director), que no era muy espectacular. Sin embargo, allí, el director estaba en su elemento, finalmente capaz de hablar (sin problemas financieros) sobre el tema que siempre le había intrigado: El poder instintivo del amor para superar los obstáculos externos y el dolor emocional.

Se acababa de fundar la X Verleih distribution company, que entregó la película a los cines, permitiendo a Tykwer y a sus colegas tener el control absoluto de la distribución. El film fue proyectado en el Venice Film Festival y en más de 30 países. En 2001 ganó una Lola de plata, el premio alemán a la mejor película. Tykwer comenta que La Princesa y el Guerrero fue su película más exitosa hasta la fecha (épica e intimista, personal y universal).

Casi inmediatamente Tykwer se sumergió en un nuevo proyecto. La firma americana Miramax, especialistas en películas premiadas en los Óscars, sugirieron un guión de Krysztof Kieslowski, Heaven (En el Cielo), para ser filmado en inglés por actores de habla inglesa. Tykwer vio sus temas preferentes como la culpabilidad y el perdón en el guión del polaco, en particular la idea de que dos enamorados sean capaces de salvarse mutuamente y así convertirse en uno. Los interpretes fueron Cate Blanchett y Giovanni Ribisi y fue rodada en Turín y Tuscany. Heaven abrió el festival internacional de Berlín en Febrero de 2002, y fue su película más radical hasta el momento. Se estrenó prácticamente en todos los países del mundo y también ganó una Lola de plata.

Sin embargo, en ese momento, Tykwer estaba evidenciando cierto agotamiento creativo, exacerbado por una crisis personal. Se veía a sí mismo al final de un periodo creativo, y estaba confuso, sin saber como proceder.

Recibió la oferta de una compañía francesa para hacer un film de diez minutos para un proyecto coral llamado Paris, Je T'aime. La película se tenía que hacer en uno de los veinte distritos de París, y tenía que ser una historia de amor. Aun así, Tykwer quiso hacer una película sobre el final de una relación (un tema autobiográfico en ese punto de su vida). En agosto de 2002, sin apenas pre-producirlo (por falta de tiempo), hizo True con Natalie Portman, Melchior Beslon (Otto en su película La Princesa y el Guerrero), y un equipo reducido, filmando rápidamente en las calles y los cafés de Paris. Una historia de amor es contada a modo de flash-back con una intensa ráfaga de imágenes que Tykwer encontró personalmente liberadoras.

TRUE fue premiada en el festival de Berlín en 2004 en la competición de cortometrajes. Con esta pequeña película Tykwer alcanzó el resultado utópico que siempre había esperado ver en el cine. Tal vez por eso le dio un final feliz...

Se sintió entonces preparado para embarcarse en el reto más grande de su carrera: filmar el Bestseller de Patrick Süskind Perfume: Story of a Murderer (El Perfume: Historia de un Asesino), junto a un nuevo compañero, el veterano productor Bernd Eichinger.

Tykwer encontró en El Perfume la historia de un personaje con un conflicto interior profundo, que intenta buscar el reconocimiento a toda costa. Eso le motivó a hacer este proyecto, ya que sintió cierto paralelismo con su crisis personal.

Con una larga pre-producción, marcada sobre todo por la interminable búsqueda del actor que interpretara a su protagonista, Jean Baptiste Grenouille (que finalmente resultó ser el joven Ben Whishaw), El Perfume fue rodada en Alemania, Francia y España en 2005, en co-producción con estos tres países. Se estrenó en 2006 en Europa y Estados Unidos.

Tras El Perfume, no se sabe qué rumbo tomará la carrera de este director alemán.

Tom Tykwer empezó sus lecciones de piano a la edad de ocho años.

Después, una vez concebida su pasión por las películas, empezó a apreciar a los cineastas que cooperaban con los compositores para crear un lenguaje creíble a nivel musical, así como aquellos directores que componen la música de sus obras.

Su primera banda sonora apareció más bien por consecuencias financieras. No tenía dinero para pagar a un compositor, así que él mismo hizo la labor. Estas primeras experiencias componiendo le permitieron descubrir que el proceso de composición empieza realmente con la escritura del guión, ya que, junto a la búsqueda del lenguaje de la película, encuentras el tono melódico y la armonía. Junto a sus colegas Reinold Heil y Jonh Klimek, Tom Tykwer ha compuesto la banda sonora de todas sus películas, bajo el nombre de Pale 3.

Inicialmente motivados para unir esfuerzos y crear sus bandas sonoras, la música que compone Pale 3 no es solo música para películas. En cooperación con Xaver Naudasher, el proceso creativo ajeno a las películas es a veces una especie de liberación.

Con EL PERFUME, Pale 3 tuvo la oportunidad de componer una banda sonora destinada a ser grabada con una gran orquestra, y tras una primera grabación que no convenció, se contrató a Sir Simmon Rattle para dirigir a la Orquestra Filarmónica de Berlín.

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Cultura de Alemania

Las raíces de la cultura alemana, se remontan a muchos siglos en el pasado. Algunos expertos consideran que lo que se denomina cultura alemana trasciende las actuales fronteras de este país. Esto se debe a las innumerables mutaciones fronterizas que ha sufrido Alemania a lo largo de los últimos siglos. Por ejemplo, en lugar de hablar de cultura "alemana" se puede emplear también el término "germana", que abarca Austria y otras regiones de Europa.

El idioma alemán fue una vez la lengua franca de Europa central. Muchas figuras históricas importantes, aunque no alemanas en el sentido moderno, estuvieron inmersas en la cultura alemana, por ejemplo Wolfgang Amadeus Mozart, Franz Kafka y Copérnico.

El cine alemán fue precursor en esta industria.

Todos los años se celebra en el mes de febrero el Festival Internacional de Cine de Berlín o Berlinale.

Algunas figuras destacadas son Fritz Lang, Werner Herzog, Leni Riefenstahl, Wim Wenders y Klaus Kinski.

En los últimos años Fatih Akin, un realizador de origen turco, Tom Tykwer (El Perfume; Corre Lola), Florian Henckel von Donnersmarck (La vida de los otros), Dennis Gansel (Napola) o Marc Rothemund (Sophie Scholl) se han erigido como las figuras ascendentes en el ámbito del cine alemán.

La producción de esta industria no se ha destacado por el éxito comercial en el exterior del país. Sin embargo, en el siglo XXI los realizadores de este país han producido dos grandes éxitos de taquilla en Europa, Good bye, Lenin! (Adiós Lenin) de Wolfgang Becker y Der Untergang (La caída) de Oliver Hirschbiegel.

En Alemania se celebran muchas fiestas tradicionales que varían según el estado. En Baviera, por ejemplo, se celebra en el mes de octubre el "Oktoberfest" (fiesta de octubre). En Colonia se celebran anualmente "Der Karneval von Köln" (el carnaval de Colonia).Desde mayo hasta noviembre se celebran fiestas vinícolas y vitícolas en muchos lugares de las regiones vinateras alemanas. Especialmente en las zonas situadas junto al Rin y el Mosela, en Baden, el Palatinado y junto al Meno, las cooperativas vinícolas y los representantes de los productos derivados del vino montan sus puestos en lugares públicos en los que escancian su vino. Además, se ofrecen especialidades locales. Al programa se suman música en directo y, en muchos lugares, la coronación de la reina del vino.

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Academia de Cine Europeo

La Academia de Cine Europeo cuyo nombre en inglés es European Film Academy (EFA) nació por iniciativa de un grupo de directores de cine europeos que se encontraron en Berlín en noviembre de 1988 en la primera presentación de los Premios del Cine Europeo.

La entidad fue fundada oficialmente en 1989 con el nombre de Sociedad Europea del Cine, en inglés European Cinema Society por unos 40 cineastas de toda Europa y tiene su sede en Berlín. Su primer presidente fue el director de cine sueco Ingmar Bergman y por su parte Wim Wenders fue nombrado Presidente de la Junta de gobierno. El propósito de la entidad era el de promover en el mundo la cultura cinematográfica europea y proteger y apoyar los intereses de la industria fílmica europea. y dos años después tomó el nombre actual de Academia del Cine Europeo y se registró como una asociación sin fines de lucro. En 1996, Wim Wenders sustituyó a Bergman en la presidencia y el productor británico Nik Powell asumió la presidencia de la Junta. Una Junta de 15 miembros de la Academia, con asiento en Berlín, es la encargada de fijar las políticas de la institución. Originalmente el número máximo de miembros de la Academia era de 99 pero luego la Asamblea General modificó la norma y los asociados han ido en aumento hasta alcanzar los 1.850 en enero de 2009, lo que le da una gran inserción en la industria fílmica europea.

El Premio UIP es una iniciativa de la empresa Universal International Pictures y la Academia de Cine Europeo en cooperación con 14 festivales de Europa. El cortometraje ganador recibe una recompensa de € 2,000 y su nominación automática en la categoría de cortometrajes para los Premios EFA.

Un domingo en el país es un encuentro de fin de semana entre aproximadamente diez jóvenes cineastas europeos y algunos miembros veteranos de la EFA. El ambiente privado en que se desarrollan estos encuentros garantiza un intercambio de ideas y experiencias mayor que el realizado en los talleres ordinarios.

Conferencias y seminarios todo el año, series de conferencias promovidas o apoyadas por la Academia para auspiciar el debate europeo sobre el cine, crear plataformas para un intercambio entre los profesionales de la actividad y asegurar que nunca finalicen las discusiones acerca de qué es el cine europeo, cómo está cambiando y adónde se dirige.

Clases magistrales que ofrecen valiosas oportunidades de formación a jóvenes talentos combinando la enseñanza teórica con la práctica. La lista de docentes incluye renombrados cineastas profesionales tales como Jean-Jacques Annaud, Jan De Bont, Henning Carlsen, André Delvaux, Bernd Eichinger, Krzysztof Kieslowski, Jiri Menzel, Tilda Swinton, István Szabó, Marc Weigert, Mike Newell, Tsui Hark, Allan Starski y Anthony Dod Mantle.

Red de Academias de Cine Europeo -FilmAcademiesNetwork of Europe- es una red de academias nacionales de cine y de la EFA fundada en 2006. Sus miembros, que representan a cada una de las Academias integrantes se reúnen regularmente para compartir información y experiencias y para desarrollar ideas para actividades conjuntas para promover el cine europeo, así como para formar y enriquecer a jóvenes talentos.

La ceremonia anual de los Premios al Cine Europeo, inicialmente conocidos como FELIX, es la actividad más visible de la Academia. Con estos galardones se persigue atraer el interés del público hacia el cine europeo, promover sus cualidades culturales y artísticas y recobrar la confianza pública en su valor como entretenimiento. Para poner en práctica estos propósitos se agregó en 1997 la nueva categoría de Premio Elección del Público. Son acompañados por una gran campaña publicitaria en las revistas europeas especializadas y en los últimos años exhibición pública de los filmes nominados en muchas ciudades europeas como por ejemplo Berlin, Edimburgo, Londres, Estocolmo, Estrasburgo y Varsovia.

Los miembros de la Academia participan activamente en la selección y nominación de los candidatos así como en el otorgamiento de los premios y la ceremonia de entrega de los mismos es transmitida por televisión en casi todos los países de Europa y en muchos fuera de ella.

Como estos premios son los primeros que se entregan en el año a nivel internacional la nominación y los premios son antecedentes favorables para los filmes y así la mayoría de los nominados y de los ganadores se encuentran luego entre los nominados a los Globos de Oro a los Oscars.

Todos los otoños EFA y Friends of Villa Aurora organizan un encuentro en la que fuera anteriormente residencia del escritor judío alemán Lion Feuchtwanger en Los Angeles en el cual los cineastas europeos y norteamericanos tienen oportunidad durante un día íntegro de explorar modos concretos de cooperación transatlántica.

Durante el fin de semana en el que se realiza la entrega de los Premios al Cine Europeo, la Academia organiza como actividades colaterales paneles de discusión y conferencias. Fue así que en Berlín en 1999 se trató sobre la innovación en los métodos de producción para el nuevo milenio, en 2000 en París nueve cieneastas de fama mundial entre los que se encontraban Wim Wenders, Liv Ullmann, Tom Tykwer, Dominik Moll, Pavel Longouine, Maria de Medeiros así como el comisionado de la Unión Europea Viviane Reding dieron a conocer sus opiniones sobre el papel artístico, cultural y social del cine frente a 800 invitados en el Teatro Odeón, en el marco de la conferencia E LA NAVE VA - Para una nueva energía en el Cine Europeo que allí se desarrollaba.

La Academia de Cine Europeo está sostenida principalmente por la Lotería Nacional Alemana (Stiftung Deutsche Klassenlotterie Berlin), con apoyo adicional del Ministerio de la Cultura y los Medios, del Programa para los Medios de la Comunidad Europea, del Filmboard Berlin-Brandenburg GmbH y de asociados y patrocinadores vinculados a las actividades de la Academia.

La ciudad donde se entregan los premios varía cada año, si bien en Berlín por ser sede de la Academia es donde más veces se ha realizado. Los premios en su edición de 2008 se entregaron en la ciudad danesa de Copenhague el 6 de diciembre de 2008. La entrega de premios correspondientes a la edición de 2009 se realizará en Essen que será durante 2010 Capital Europea de la Cultura. La ceremonia se financia en forma independiente y desde 1997 la Academia contrató a la empresa DDA Productions Ltd., de Londres, como el productor exclusivo de la ceremonia y de su transmisión internacional por televisión.

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Corre, Lola, corre

Apartamento de Lola en la película

Corre, Lola, corre (título original: Lola rennt ) es una película alemana de 1998 escrita y dirigida por Tom Tykwer y protagonizada por Franka Potente y Moritz Bleibtreu. Presenta tres veces un periodo de tiempo de veinte minutos, en que la acción comienza igual; pero cada vez se dan ciertas diferencias de detalle, que hacen que el final sea completamente diferente (efecto mariposa). Fue un éxito de taquilla en Alemania y obtuvo numerosos premios en todo el mundo. Ha sido muy bien valorada por la crítica y es un excelente ejemplo de ritmo cinematográfico.

Lola (Franka Potente) recibe una llamada de su novio Manni (Moritz Bleibtreu), quien le dice que ha perdido los 100.000 marcos que debía entregar a mediodía a su jefe Ronnie. Ahora Lola sólo tiene 20 minutos para conseguir el dinero y salvar la vida de Manni.

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El perfume (película)

El Perfume - Historia de un asesino (Original: Das Parfum – Die Geschichte eines Mörders) es una película alemana, del director Tom Tykwer del año 2006. El drama se basa en la la novela del mismo nombre de Patrick Süskind y fue producida por, entre otros, los estudios Constantin Film, Castelao Producciones S.A., Nouvelles Éditions de Films y VIP 4 Medienfond.

En el siglo XVIII, poco antes de la Revolución Francesa, un joven es llevado ante una multitud rabiosa. Su nombre es Jean-Baptiste Grenouille y ha sido encontrado culpable de asesinato. Su sentencia ya está escrita; en dos días sería ejecutado.

Volviendo al día de su nacimiento. Su madre lo concibió en un mercado en Francia. Teniendo en cuenta que sus primeros alumbramientos fueron infructuosos, ella asume que él nace muerto también, y arroja su pequeño y tieso cuerpo junto con los restos de pescado que se encontraban a sus pies.

Sin embargo, los olores del lugar donde se encontraba lo despiertan y lo alientan a que trate de vivir. Cuando Grenouille llora por primera vez, éste alerta a las demás personas de su presencia. La multitud asume que ella estaba tratando de matar al bebé. La mujer trata de escapar pero es atrapada y colgada eventualmente. El niño es mandado a un orfanato. Ahí los niños tienen miedo de él y tratan de asfixiarlo. Madame Galliard, la propietaria del lugar, golpea a los niños por su intento de matarlo.

El niño crece en el orfanato no siendo capaz de hablar solo hasta que cumple los cinco años de edad. Pero a pesar de esto, descubre que tiene un extraordinario sentido del olfato: a través de él, es capaz de sentir todo el mundo.

Cuando Grenouille llega a los trece años de edad, Madame Gaillard decide que él no puede permanecer más tiempo en el orfanato, así que decide venderlo a un curtidor. Poco después, ella muere luego de que unos ladrones le robaran el dinero que acababa de obtener. Grenouille permanece con el curtidor hasta que se convierte en un joven.

Un día, Grenouille estaba haciendo repartos en París cuando los atractivos olores de la ciudad lo desviaron de su camino, llegando a parar a la perfumería Pelissier. Mientras estaba parado fuera, capta un olor que se ve forzado a seguir. Descubre a una chica vendiendo ciruelas. Grenouille asusta a la chica y comienza a olerla profundamente cuando ésta le ofrece una ciruela. Ella huye y Grenouille la persigue, siguiendo su aroma. Cuando Grenouille la encuentra, ella grita de pánico. Él le cubre la cara para callarla pero al final la termina asfixiando. Después de esto, Grenouille la desviste completamente y pasa su nariz por todo su cuerpo hasta que el olor de la pobre chica se desvanece.

Otro día, en la misma ciudad, un creador de perfumes, Guiseppe Baldini, decide que quiere hacer una réplica del famoso perfume de la tienda Pelissier: “Amor y Psique”. Experimenta todo el día, tratando de descubrir qué aceites esenciales componían el perfume. Más tarde, esa noche, Grenouille se aparece delante de su puerta, haciendo repartos de cueros. Grenouille se da cuenta que Baldini estaba tratando de recrear “Amor y Psique” por el olor en el lugar, y le dice a éste que conoce los ingredientes del famoso perfume. Baldini le permite a Grenouille intentar recrear el éxito de la tienda Pelissier, y éste lo consigue. Pero luego Grenouille afirma que “Amor y Psique” no es un buen perfume y que puede mejorarlo. En efecto lo hace, y le pide a Baldini una oportunidad de aprender con él acerca de los perfumes.

Al día siguiente, Baldini compra Grenouille al curtidor. Luego esa noche, el curtidor celebra su buena fortuna emborrachándose. Pero llega a emborracharse tanto que termina cayéndose y ahogándose en un río. Grenouille crea perfumes para Baldini y éste los vende, trayendo su moribundo negocio de vuelta a la vida. Grenouille sigue creando más perfumes para Baldini, y éste en recompensa le enseña cómo mezclar un perfume adecuadamente y acerca del número de notas que componen un perfume. Él le dice que los perfumes estaban conformados por tres acordes: la parte superior, el corazón y la base; cada acorde estaba formado por cuatro notas. Sin embargo, un relato exponía la existencia de una decimotercera nota que fusionaba a las demás. Luego Baldini le cuenta a Grenouille una leyenda que afirmaba que, en Egipto, un extraordinariamente bello perfume fue descubierto en una tumba; doce notas fueron identificadas, pero la decimotercera permaneció en un misterio.

Posteriormente, Baldini, le enseña a Grenouille acerca del destilamiento de aceites procedentes de plantas. Grenouille luego trata de destilar aceite de metales y de un gato; todos estos experimentos fracasan. Acto seguido, Grenouille se enferma gravemente, temiendo que nunca vuelva a tener el olor de la vendedora de ciruelas. Baldini teme lo peor y acomoda a Grenouille en su propia cama, esperando que se mejore o que al menos se le ocurra una de sus fórmulas de perfumes. Es ahí cuando Grenouille le pregunta a Baldini si hay otras maneras de capturar olores, y éste le cuenta acerca de la maceración y que él puede aprender este procedimiento en la ciudad de Grasse.

Grenouille se recupera milagrosamente y luego le pide a Baldini que lo deje ir a Grasse; en intercambio Grenouille le daría a Baldini 100 fórmulas de perfumes. Más tarde, esa misma noche, la inestable casa de Baldini colapsó, matándolo a él y a su esposa.

Grenouille decide ir a las colinas en vez de a Grasse, disfrutando su soledad. Pero la calma se rompe abruptamente cuando Grenouille descubre que carece de un olor propio. Entonces recuerda su misión de capturar olores por siempre y se dirige a Grasse. Durante el viaje, él capta el olor de otra chica, Laura Richis, hija de Antoine Richis. Cuando llega a su destino, Grenouille, se convierte en empleado de Madame Arnulfi y aprende las técnicas de maceración; y, más tarde, comienza a hacer sus experimentos. Grenouille mata a una colaboradora del lugar y trata de extraer su olor usando una técnica de maceración caliente; fracasó. Luego mata a una prostituta y es capaz de extraer su olor usando una técnica de maceración fría. Descubre que es posible capturar su verdadero aroma y lo pone a prueba con su perro, quien reconoce el olor de su ama. Entonces, Grenouille separa trece botellas y comienza a matar a vírgenes y a capturar sus aromas. Mientras tanto la gente del pueblo está en un estado de miedo y pánico cuando bellas jóvenes comienzan a aparecer muertas, desnudas y casi calvas.

Antoine Richis teme por la vida de su hija Laura y trata inútilmente de encontrar al asesino. La noticia de que un hombre (que no es Grenouille) ha confesado ser el asesino llega hasta los oídos de Antoine, pero éste descubre que la confesión es falsa porque ninguno de los detalles de la confesión concuerda con los asesinatos; la ciudad se siente aliviada pero Antoine no. Más tarde, esa noche, Antoine descubre que alguien (Grenouille) irrumpió en el cuarto de Laura, por lo que se lleva a su hija fuera de la ciudad usando un señuelo, pero esto no engaña a Grenouille que utiliza el aroma de Laura para seguirlos.

Antoine y su hija llegan a una posada, siendo los únicos huéspedes. Antoine separa todos los cuartos para ellos y coloca a su hija en una habitación cuya ventana da a un precipicio. Mientras tanto, en Grasse, el perro de la prostituta descubre la ropa y los cabellos de su ama, escarbando el suelo del taller donde Grenouille dormía. Eventualmente la gente del pueblo también descubre, en el mismo lugar, el cabello y la ropa de las jóvenes que fueron asesinadas. Más tarde, de vuelta en la posada, Antoine encierra a Laura en su cuarto para que esté a salvo. Grenouille entra a escondidas en la posada durante la noche, roba las llaves del cuarto de Laura y entra en él; Laura despierta al sentir una sombra en su habitación, mira a Grenouille y petrificada de miedo, muere sin oportunidad de gritar; Cuando Antoine se despierta por la mañana encuentra a su hija muerta; finalmente Grenouille termina su perfume con todas las trece notas. Pero luego es capturado por las autoridades y torturado hasta que confiesa; Grenouille es condenado a muerte.

En el día de su ejecución, Grenouille es llevado ante la multitud usando el perfume hecho de los aromas de las vírgenes. Esta esencia de amor y belleza induce al verdugo y a la gente presente a declararlo inocente. Acto seguido, el poder del perfume abruma a la multitud hasta que ésta termina haciendo una gran orgía. En ese momento Grenouille recuerda a la vendedora de ciruelas y se imagina besándola; Grenouille empieza a llorar. Es ahí cuando Antoine se aproxima al patíbulo y trata de matar a Grenouille, pero no puede debido al perfume; en vez de esto, le pide perdón al asesino de su hija; luego toda la gente del pueblo despierta completamente desnuda en la plaza con una gran resaca sin tener la mas minima idea de lo que habia sucedido; Más tarde Grenouille es liberado y Druot (el amante de Madame Arnulfi) es sentenciado y colgado en su lugar.

Grenouille decide regresar a París, a la pescadería donde había nacido. En ese horrible lugar encuentra un grupo de pobres que se encontraban alrededor de una hoguera, en ese momento, Grenouille se da cuenta que la gente lo quiere por el perfume y no por él mismo, y que nunca había sentido afecto de verdad. Es ahí cuando saca el frasco de perfume y vierte todo su contenido sobre él mismo. La gente alrededor de la hoguera se da la vuelta y se dirige hacia él atraída por el poder del perfume. A continuación, la gente se abalanza sobre él, abrazándolo y besándolo locamente hasta que terminan con su existencia; dictando al final que al igual que en el libro, esas personas quedaron al acabar con el con una enorme satisfacción pues por primera vez hicieron algo enteramente por amor.

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The International - Dinero en la sombra

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Clive Owen y Naomi Watts dan vida al Agente de la Interpol Louis Salinger y la Ayudante del Fiscal del Distrito Eleanor Witman respectivamente. El jefe del banco a quien Salinger y Whitman persiguen es Jonas Skarssen, interpretado por el actor danés Ulrich Thomsen.

Aunque es un trabajo de ficción, The International: dinero en la sombra se inspiró en los hechos reales de la caída del Banco Internacional de Crédito y Comercio. Fundado en Karachi, Paquistán en los años 70 por Agha Hasan Abedi, el banco internacional rápidamente se implicó en la mayor operación de dinero de la historia. Además de servicios financieros, el banco se pasó rápidamente al negocio de tráfico de armas, ejército de mercenarios, inteligencia y apoyo al terrorismo. Los legisladores en el Reino Unido y USA finalmente descubrieron estos tratos en 1991 cuando el banco fue a la bancarrota.

El Agente de la Interpol Louis Salinger (Clive Owen) y la Ayudante del Fiscal del Distrito de Manhattan Eleanor Whitman (Naomi Watts) están decididos a llevar ante la justicia a uno de los bancos más poderosos del mundo.

Sacando a la luz miles de asuntos y actividades ilegales condenables, Salinger y Whitman siguen el dinero por Berlín, Milán, New York y Estambul. La persecución por todo el mundo les pone en grave peligro, al tiempo que su incesante tenacidad pone en riesgo incluso sus propias vidas. Pero sus enemigos no se detendrán ante nada, incluso llegando a matar, para continuar financiando el terror y la guerra. Dirigido por Tom Tykwer (Corre, Lola, Corre) del guión original escrito por Eric Warren Singer, The International: dinero en la sombra se rodó en Alemania y en diversos emplazamientos más a lo largo de Europa.

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Source : Wikipedia